这是一部散文集，充盈着唯青年作家才有的气息和情绪。

段落很短，甚至屡屡以一个句子为段落。这似乎已经像是诗歌的一种表达，或电影剧本的表达了。它产生的效果是节奏轻快，目击而应接不暇，并无难免出现的浏览的厌倦之感。

有几年中国作家好学福克纳，段落硕大，密集成块，似乎是才华横溢。不过此风过去了，这是当代文学成熟的象征。日本小说段落不长，是否是受了俳句的影响，或日本人的思维固有一种简约的习惯造成的，可惜我不深知。段落的短长，既属于表达的技法，也根于思维，因为语言随思维而来。

解晩晴的语言生动活泼，不加雕琢。成语不多，方言也不多，自觉不自觉地实践着修辞立其诚的原则。诚就是根据自己对事物的真实感受进行叙述，无谎而弃伪。

在她的作品中，经常出现一些著名作家的故事或观点，以辅助自己某种体验和认识的表达。如此借用，不卖弄，不僵化，遂显得体。王昌龄、李白、杜甫、贾岛、柳宗元、周敦颐、朱自清、张爱玲、三毛、汪国真、莫泊桑、安妮宝贝，合适的时候都有现身，从而瞬间一亮，仿佛锦上添花或胸针闪烁。水到渠成，也就有了自然之妙。

我倾向喜欢解晩晴关于故乡和亲人的散文。这类作品由于对生活有透彻的了解，尤其贯注着作家的感情，汪然，蔚然，酣然，遂风华蓊茂，风姿卓越，风光明丽。不过我相信，她关于人生感悟的散文，也必有共鸣。作品风度的多元，往往会产生审美趣味的多元，反之亦然。